1983年除夕夜，央視舉辦的第一屆春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)拉開大幕。此后每年一度，收看春晚逐漸成為電視觀眾歡度年夜的重要一環(huán)。2012年，正值春晚步入而立。經(jīng)過多年苦心經(jīng)營(yíng)，如今，該節(jié)目的影響已遍及全球華人圈，可謂締造了中國(guó)電視史上的一個(gè)絕無僅有的傳奇。隨著觀眾生活品味的提升及期待視野的拓展，輿論對(duì)春晚的制作和呈現(xiàn)有了更高層次的要求，褒貶不一早已成為春晚過后公眾意見的常態(tài)寫照。然而在個(gè)性化日趨凸顯的輿論體系下，2012年春晚的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)成就卻為大多數(shù)觀眾所首肯，被譽(yù)為歷屆舞美之最，足可見其在整臺(tái)春晚中的重要地位。

 

　　其實(shí)，在最初幾屆春節(jié)晚會(huì)當(dāng)中，舞臺(tái)的角色充其量不過是主持人、嘉賓及眾多演員的表演場(chǎng)地而已。這既是當(dāng)時(shí)主流意識(shí)形態(tài)的文藝呈現(xiàn)形式，也跟當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平及科技能力休戚相關(guān)。縱觀三十年的春晚歷程，除2008年由于南方冰災(zāi)及奧運(yùn)元素的雙重影響而對(duì)傳統(tǒng)主題有所淡化之外，喜慶、祥和、團(tuán)圓的格調(diào)一直為主辦方所承襲和發(fā)揚(yáng)；同時(shí)，在長(zhǎng)達(dá)五小時(shí)的晚會(huì)過程中，歌舞、相聲、小品、魔術(shù)、雜技、戲曲等從晚會(huì)創(chuàng)辦之初就幾成每屆之定式。這是開在百花文藝園中的一朵奇葩，也是一個(gè)接受數(shù)億華人檢閱的大舞臺(tái)。如何避免審美疲勞、讓觀眾得以饜足、給輿論一份滿意的答卷？舞臺(tái)創(chuàng)意無疑是眾多方案中的最佳切入點(diǎn)。

 

　　概括起來，央視春晚30年舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)經(jīng)歷了以下四大嬗變：

 

　　一、空間擴(kuò)容：從“小劇場(chǎng)”走向鏡框式舞臺(tái)。

 

　　第一屆春晚是以小劇場(chǎng)的形式舉辦的，現(xiàn)場(chǎng)是面積為600平方米的茶座間，由廣電總局的一個(gè)禮堂臨時(shí)改建而成。演員出場(chǎng)的時(shí)候從觀眾席走向舞臺(tái)。從空間來看，觀眾和演出人員并沒有實(shí)際的區(qū)分距離，兩者處在同一平面內(nèi)，共融于一臺(tái)戲中。主辦方或也曾考慮到狹隘的表演空間對(duì)于整臺(tái)晚會(huì)的限制性，85年，在導(dǎo)演黃一鶴的主張下，春晚舞臺(tái)移師北京工人體育館，可惜這次的大膽嘗試卻鎩羽而歸，以致有關(guān)方面在后來的新聞節(jié)目中不得不向全國(guó)觀眾鄭重道歉。作為一項(xiàng)廣受矚目、只可成功不容失敗的大型綜藝節(jié)目，組織方為穩(wěn)妥起見，春晚的舞臺(tái)場(chǎng)地方案自此在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)未有任何實(shí)質(zhì)舉動(dòng)，直到1998年央視因自身發(fā)展需要將大院中的一塊圓形花園改建成演播大廳，這就是后來成就春晚15年穩(wěn)步發(fā)展期的一號(hào)演播大廳。

 

　　一號(hào)演播大廳始建于1997年，其使用面積為1600平方米，高為30米。從建筑特色來看，整個(gè)大廳形似一個(gè)半球形網(wǎng)架屋頂，在98年第一次作為央視春晚錄制現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，當(dāng)時(shí)可容納1000名觀眾。自投入使用，因應(yīng)表演需要，一號(hào)大廳經(jīng)歷過兩次變化：千禧年的龍年春晚現(xiàn)場(chǎng)除了舞臺(tái)之外，其余空間被圓桌所占據(jù)，成為一個(gè)名符其實(shí)的茶話會(huì)；12年后，龍年再至，演播廳發(fā)生驟變，舞臺(tái)從之前的半圓形朝觀眾席方向延伸，形成一個(gè)由多個(gè)方形柱體組合而成的T型臺(tái)，升降活動(dòng)臺(tái)從6個(gè)劇增至304個(gè)。在空間上將表演者與觀眾的距離拉開，工作人員便可根據(jù)演出需要對(duì)舞臺(tái)實(shí)行多種變化，實(shí)現(xiàn)多場(chǎng)景、多層面，給現(xiàn)場(chǎng)及電視機(jī)前的觀眾以強(qiáng)大的視覺沖擊力?？臻g的擴(kuò)容也使全方位、多視角的拍攝手段成為可能，在2012年的晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，央視就啟用了空中俯拍的手段，為30年來的首次。

 

　　從“小劇場(chǎng)”的樊籠中走出來，一號(hào)大廳也曾成為央視為之驕傲的演出場(chǎng)地，它承接了15屆的春晚演出任務(wù)，當(dāng)之無愧地成為全國(guó)乃至全世界華人最為熟知的綜藝舞臺(tái)。然而，隨著舞臺(tái)表演形式的日新月異及觀眾鑒賞水平的提高，一號(hào)演播廳在迅猛發(fā)展的現(xiàn)實(shí)需要中顯得十分滯后。面積狹小、觀眾席簡(jiǎn)陋，諸如此類問題愈來愈突出。這個(gè)問題解決之日并不遙遠(yuǎn)——隨著中央電視臺(tái)新址的竣工，2013年廣大觀眾將有幸目睹春晚歷史中的第三個(gè)表演舞臺(tái)的全新面貌。

 

　　二、雙生并蒂，燈光讓舞美更美。

 

　　在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中，燈光一向被視為舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中不可或缺的組成部分，但是，燈光在春晚當(dāng)中真正發(fā)揮作用的卻是在八十年代后期。

 

　　作為一臺(tái)大型綜藝晚會(huì)，其對(duì)燈光的選擇也較為嚴(yán)格。一般來說，在春晚舞臺(tái)上的必要燈具包括：聚光燈、羅紋燈(柔光燈)、成像燈(成型燈、橢球聚光燈)、簡(jiǎn)燈、天排燈及地排燈等?？墒窃诎耸甏蟛糠值拇和砦枧_(tái)中，投入觀眾視線的都不外乎是頂光、追光及大白光。燈光僅僅在演出過程中將光線聚焦在演員身上，主要目的在讓電視轉(zhuǎn)播畫面更為清晰，燈光本身幾乎沒有任何變化，還未具備二度創(chuàng)作的條件。隨著燈光技術(shù)的進(jìn)步，專為舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)服務(wù)的各類燈具應(yīng)運(yùn)而生，諸如隱蔽在檐幕之后空間燈排；臺(tái)口前的頂光燈或燈排、天幕燈、懸掛燈；設(shè)在地面的腳光燈、下部天幕燈、地面聚光燈；觀眾席兩側(cè)的面光燈；舞臺(tái)左右兩側(cè)的吊架式聚光燈、舞臺(tái)地面?zhèn)裙鉄?、穹面燈。移?dòng)燈具、特設(shè)部位及為表現(xiàn)特殊效果而臨時(shí)設(shè)置的效果燈，如筒燈、電腦燈、軟管燈、要板燈等也被廣泛使用，此外還需配置煙霧機(jī)、干冰機(jī)、頻閃燈、激光和投影燈以及配套使用的特制無縫塑料幕等。

 

　　對(duì)于廣大電視觀眾來說，第一次領(lǐng)略炫彩燈光的神奇作用是在1987年的春晚。這一年，人們記住了費(fèi)翔這個(gè)名字。在晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，這位擁有一半中國(guó)血統(tǒng)的年輕歌手載歌載舞，臺(tái)上燈光舞動(dòng)，變幻多彩，與歌者的旋律、肢體動(dòng)作可謂相得益彰，為《冬天里的一把火》營(yíng)造了火熱的現(xiàn)場(chǎng)氛圍。在改革開放初期的中國(guó)，這種舞臺(tái)與表演者緊密配合的演出方式對(duì)觀眾而言頗為新鮮，因而在贊譽(yù)的同時(shí)也不乏微詞。無論怎樣，從這屆春晚開始，人們對(duì)舞臺(tái)燈光的調(diào)節(jié)功能及其對(duì)觀眾的感官刺激作用開始有了新的認(rèn)識(shí)。2010年，舞臺(tái)色彩成了晚會(huì)組織者極為重視的一環(huán)。為了給舞臺(tái)的情感設(shè)計(jì)營(yíng)造美感，尤其是為歌舞類表演進(jìn)行唯美配圖，這屆的春晚首次使用了低彩燈光，配以氣霧將之因應(yīng)表演需要噴射出來。

 

　　然而燈光對(duì)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的作用不止于此。在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期，通過與舞美設(shè)計(jì)相融匯，它使原本不大的一號(hào)演播廳猶顯恢弘華美。使觀眾產(chǎn)生視覺誤差的幕后操作手是設(shè)在在舞臺(tái)正上方排列有序的電腦燈，它們投下光影，造成透明墻的效果，極大地增強(qiáng)了舞臺(tái)的縱深感和立體感，使觀眾產(chǎn)生視覺誤差。較傳統(tǒng)舞臺(tái)燈具而言，電腦燈可有效地降低不同環(huán)境對(duì)于光色的干擾，根據(jù)不同指令在一定程序下做出萬(wàn)千變化，營(yíng)造出如夢(mèng)似幻的氛圍，從而大大改善節(jié)目的視覺效果。

 

　　三、服飾、化妝、造型全升級(jí)，舞美選材更為廣闊。

 

　　作為舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)不可或缺的一部分，表演者的服裝、造型、化妝彷如春晚舞臺(tái)中一道流動(dòng)的風(fēng)景線，直觀地體現(xiàn)了30年來人們審美情趣的變化和鑒賞能力的提升。

 

　　在最初的多屆春晚舞臺(tái)上，表演者服飾還保持著服裝的最初含義，簡(jiǎn)言之，那時(shí)候的演出服裝完全可以毫無顧忌地穿行于演播室之外。而近些年來，出場(chǎng)人員的著裝演出化、舞臺(tái)化趨勢(shì)鮮明，與服飾相輔相成的人物造型、化妝、道具等也從傳統(tǒng)保守變得現(xiàn)代感十足，粗眉大眼早已匿跡，淺色唇彩成為時(shí)尚新標(biāo)。從發(fā)型設(shè)計(jì)到服飾的色彩、裁剪均為舞臺(tái)演出而設(shè)計(jì)，視覺沖擊力成為人物造型設(shè)計(jì)工作的最大目標(biāo)，08年春晚節(jié)目之一舞蹈《飛天》其中典型一例。為高度還原敦煌壁畫中飛天的古典驚艷造型，化妝師下足了功夫，從演員的頭飾、服裝到化妝，無一不緊貼壁畫中的人物形象，而精美絕倫的人體彩繪更讓亦幻亦真的色彩成為整臺(tái)演出中最為奪目的焦點(diǎn)，加之動(dòng)感十足的畫面，可謂極大地刺激著觀眾的視覺感官。

 

　　就春晚的化妝這些年來的新變化，多次為春晚演出擔(dān)當(dāng)化妝師的國(guó)家一級(jí)藝術(shù)形象設(shè)計(jì)師徐晶表示，這是隨著我們社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展、文明程度的提高和世界時(shí)尚的改變而與時(shí)俱進(jìn)的。雖然總體上說，春晚演員的妝是由濃變淡，不過“淡”也是相對(duì)的，因?yàn)榇和懋吘故且粋€(gè)裝飾性非常強(qiáng)的舞臺(tái)，也是一個(gè)典禮性的晚會(huì)，它還是比一般電視節(jié)目的化妝具有更明顯的修飾性。

 

　　值得一提的是，除了外觀，越來越多的原材料也被廣泛地運(yùn)用上春晚的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中，使之真正實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的提升，其中包括金屬、玻璃、塑料、人造樹脂與泡沫、天然材料、布片紙等，細(xì)分之下，金屬當(dāng)中被選作舞美原料的主要有鋁合金、鐵管、銅片、鋼條、金屬絲網(wǎng)、不銹鋼；布料方面，則選擇絲綢、尼龍、純棉、化纖、帆布、絲絨居多；塑料中，塑料薄膜、塑料布為舞美之上選。新材料取代舊有選材自有其優(yōu)勢(shì)所在。例如，鋼管的承重力大大優(yōu)于木材；鋁合金美觀、穩(wěn)固；泡沫塑料易于成型而分量輕，運(yùn)輸便利。這些材料不僅被運(yùn)用到舞臺(tái)的搭建中，甚至也在演出者的服飾和道具中有所體現(xiàn)。但無論用作何處，或選擇哪種材料，其最終目的還是為審美需要服務(wù)的，只要材料本身的特性能夠符合審美者的具體需求。因而我們常常在舞臺(tái)上看到，春晚喜用不銹鋼來呈現(xiàn)現(xiàn)代感，用有機(jī)玻璃詮釋玲瓏剔透，用鏡片來傳達(dá)虛幻的概念。

 

　　四、LED技術(shù)成為春晚舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中最為壯觀的呈現(xiàn)手段。

 

　　毫不夸張地說，LED在春晚舞臺(tái)中經(jīng)歷了從默默無聞到萬(wàn)眾矚目的角色轉(zhuǎn)變。93年，LED電子顯示屏第一次出現(xiàn)在春晚舞臺(tái)上，然而在最初的使用中，LED只是作為視頻材料和同步視頻圖像的展示工具而已，與舞臺(tái)美術(shù)幾無關(guān)聯(lián)。而今，LED技術(shù)不僅已經(jīng)成為舞臺(tái)表演的必要延伸和補(bǔ)充，甚至與表演者處于平起平坐的地位，以至于有人曾批評(píng)，在春晚的舞臺(tái)上，表演者的主導(dǎo)地位已然被弱化，甚至淪為了眾多舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的一環(huán)而已。此話雖有以偏概全之嫌，但足可見多姿多彩的LED技術(shù)在春晚舞臺(tái)構(gòu)成中舉足輕重的分量。

 

　　當(dāng)然，就科技水平而言，無論是以上所說的舞臺(tái)構(gòu)建、燈光設(shè)計(jì)還是人物造型、服飾，其在30年春晚中的演化本身就是科技力量不斷進(jìn)步的直觀表現(xiàn)，但LED技術(shù)卻稱得上是眾多科技元素中最為壯觀、影響最深的呈現(xiàn)手段，它大大改善并拓寬了設(shè)計(jì)者的創(chuàng)作觀念和視域，并作為舞臺(tái)美術(shù)中極為重要的構(gòu)成元素形成了新的美學(xué)功能。從07、08年的春晚開始，LED大屏幕成為舞美的重要組成部分，由靜態(tài)符號(hào)到動(dòng)靜結(jié)合畫面，從宇宙空間、潺潺流水到廣袤郊野，LED大屏以圖代文，深入淺出，為觀眾解讀意蘊(yùn)，提升藝術(shù)想象空間。

 

　　LED技術(shù)得到成功運(yùn)用堅(jiān)定了春晚組織者進(jìn)一步進(jìn)行大膽嘗試的決心。為籌備09年春晚，央視大量采購(gòu)了新型LED多媒體顯示屏，對(duì)舞臺(tái)背景、八根舞臺(tái)支柱形成的舞臺(tái)側(cè)幕和地面進(jìn)行全面裝潢，將寬16米、高10米的舞臺(tái)及背景和側(cè)幕全部替換成將近1500平方米的LED屏。此外，舞臺(tái)幕布由50根可伸縮的柱形裝置所取代，兼大幕與投影展示功能于一體，而可實(shí)現(xiàn)三維動(dòng)畫效果的舞臺(tái)背景則是請(qǐng)奧運(yùn)開幕式舞臺(tái)背景設(shè)計(jì)班底進(jìn)行LED多媒體設(shè)計(jì)。

 

　　LED技術(shù)在舞美中的運(yùn)用在2012龍年春晚中達(dá)到了新的高峰，據(jù)媒體透露，這年的春晚單單在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)上就花費(fèi)了1.5億人民幣，其標(biāo)志是全息LED顯示屏的首次大規(guī)模應(yīng)用。所謂全息LED顯示屏，是多方位立體安裝LED顯示屏，配合全息圖片來實(shí)現(xiàn)。以龍年春晚為例，在地面、天棚、舞臺(tái)正面以及兩側(cè)全部裝備了全息LED屏幕。其中，在主舞臺(tái)上的四層背景墻中，最后的一面幾乎鋪滿了演播室的整面墻壁。與之相輔相成的LED燈可以任意升降，便于形成豐富多彩的畫面。天棚燈光“天幕”與同樣由LED屏構(gòu)成的地面構(gòu)成相互輝映的圖案，為里面春晚之首創(chuàng)。而在全LED的舞臺(tái)背后，一臺(tái)13米高的升降機(jī)則是把控舞臺(tái)所有變化的操作手?？萍嫉倪M(jìn)步造就了舞臺(tái)的全面升級(jí)，仙鶴送福、水墨山水、紅梅傲雪、百花爭(zhēng)艷等背景徐徐展現(xiàn)，讓人仿若置身于如夢(mèng)如幻的仙境之中。觀眾無不嘆言，春晚越來越美了，而我們卻不能忘記，成就“美”的，是眾多科技元素的糅合，是舞美工作者精益求精的孜孜追求。

 

　　對(duì)于CCTV春晚，社會(huì)學(xué)家、文藝家艾君2008年在在中國(guó)網(wǎng)“回顧改革開放30年”活動(dòng)中撰文表示，“這個(gè)誕生在改革開放初期的電視綜合文藝形式已經(jīng)成為家喻戶曉，聞名海內(nèi)外的春節(jié)期間節(jié)日文藝大餐；成為所有炎黃子孫追求和諧、進(jìn)步、吉祥的民俗盛典。”在此定位下，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)作為最直觀的呈現(xiàn)手段，無疑是向全世界展示中華民族的風(fēng)俗習(xí)慣、民族心理、審美傾向等人文風(fēng)情的最佳切入點(diǎn)。多年的春晚節(jié)目水準(zhǔn)或有參差，但晚會(huì)的舞臺(tái)卻逐年變得華麗大氣，體現(xiàn)出更為豐富的敘事功能。盡管對(duì)于春晚將來何去何從眾說紛紜，但毫無疑問，不論其如何演變，其絕無僅有的舞美設(shè)計(jì)成就將作為中國(guó)美術(shù)史中一筆寶貴的財(cái)富而永載史冊(cè)。